Michelangelo Buonarroti

Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni nasceu em 1475 em Caprese, pequena aldeia da Toscana aretina onde o pai, Lodovico Buonarroti, ocupava temporariamente o cargo de podestà.Poucas semanas após o parto, a família regressou a Florença e depositou o bebê numa ama de leite em Settignano, vila de canteiros de pedra.

Segundo o próprio Michelangelo contaria décadas depois ao biógrafo Giorgio Vasari, sugara «o martelo e os cinzéis com o leite da ama».A mãe, Francesca, morreu quando ele tinha seis anos, e o menino cresceu num ambiente masculino, severo, austero, marcado pela convicção paterna de que o trabalho manual era indigno de sua família de pretensas raízes nobres.

O primeiro ponto de virada ocorreu em 1488, quando, aos treze anos e contra a vontade do pai, entrou como aprendiz na oficina dos irmãos Ghirlandaio, os pintores mais requisitados de Florença.Um ano depois, foi convidado a integrar o «Jardim de San Marco», círculo de jovens artistas protegidos por Lorenzo de Médici, o Magnífico, onde estudava diretamente as coleções antigas.

Viveu no palácio Medici até a morte de Lorenzo em 1492, absorvendo conversa platônica, poesia, humanismo.Foi nessa juventude que Pietro Torrigiano, colega ciumento, quebrou-lhe o nariz com um soco — cicatriz que carregaria para sempre.

Após a expulsão dos Médici em 1494, peregrinou por Veneza, Bolonha e Roma.Em Roma esculpiu, entre 1498 e 1499, a «Pietà» da Basílica de São Pedro, em que uma Virgem estranhamente jovem contempla o Cristo morto no colo — única obra que assinou, depois de ouvir alguém atribuí-la a outro escultor.

Retornando a Florença, recebeu em 1501 o encargo de transformar um enorme bloco de mármore de Carrara, maltratado por mãos anteriores, naquilo que se tornaria o «David» (1501-1504), de 5,17 metros, símbolo imediato da República florentina restaurada.O segundo ponto de inflexão foi a chamada a Roma pelo papa Júlio II em 1505.

Primeiro, para construir um túmulo colossal — «a tragédia do túmulo», obra inacabada que o atormentou durante quarenta anos e produziria figuras isoladas como «Moisés» e os «Escravos».Depois, a relutante tarefa da abóbada da Capela Sistina: entre 1508 e 1512, deitado sobre andaimes, sozinho em grande parte do trabalho, com tinta escorrendo sobre o rosto e o corpo dolorido, pintou os nove painéis do Gênesis, com «A Criação de Adão» no centro — transformando a pintura murária europeia para sempre.

Nas décadas seguintes alternou Florença e Roma a serviço de papas sucessivos e dos Médici reconduzidos.Construiu a Sacristia Nova e a Biblioteca Laurenciana em San Lorenzo, idealizou fortificações durante o cerco de Florença em 1529 e, de volta a Roma, pintou entre 1536 e 1541 «O Juízo Final» na parede do altar da Capela Sistina, cuja nudez contundente escandalizou parte da cúria e levou, anos depois, ao trabalho dos «braghettoni» que adicionaram panos.

Manteve correspondência apaixonada com Vittoria Colonna e com Tommaso de' Cavalieri, inspirando versos e desenhos.Aos setenta e dois anos, em 1547, assumiu como arquiteto-chefe da Basílica de São Pedro, projetando a grande cúpula que definiria o horizonte de Roma para sempre.

Trabalhou até dias antes de morrer em 1564, aos 88 anos, deixando esboços para obras nunca realizadas.Seu domínio simultâneo de escultura, pintura, arquitetura e poesia consagrou-o como o artista supremo do Renascimento.

O «David» e a Sistina continuam padrões insuperáveis, e sua figura fundou a ideia moderna do artista como gênio solitário, atormentado e divino — o próprio epíteto «il Divino» foi-lhe aplicado ainda em vida.

“Vi o anjo no mármore e esculpi até libertá-lo.”

“O maior perigo para a maioria de nós não é que nosso objetivo seja alto demais e o percamos, mas que seja baixo demais e o alcancemos.”