Микеланджело

Микеланджело ди Лодовико Буонарроти Симони родился 6 марта 1475 года в горном селении Капрезе в Тоскане, где его отец Лодовико на короткое время служил подестой — мировым судьёй.Семья Буонарроти принадлежала к обедневшей флорентийской знати и пыталась блюсти достоинство древнего рода.

Мать Франческа умерла, когда мальчику было шесть лет; его отдали на вскармливание жене каменотёса из Сеттиньяно — места, знаменитого своими каменоломнями.«Я всосал молоток и резец с молоком кормилицы», — позднее шутил Микеланджело.

Отец, презиравший ремёсла как занятие ниже их сословия, бил сына за желание стать художником, но в 1488 году, когда тринадцатилетний Микеланджело всё же добился своего, отдал его учеником во флорентийскую мастерскую Доменико Гирландайо на три года.Первый поворотный момент наступил уже через год, в 1489 году, когда Лоренцо Великолепный Медичи открыл в садах у Сан-Марко неформальную скульптурную «школу» под руководством ученика Донателло — Бертольдо ди Джованни.

Заметив юного Микеланджело, Лоренцо принял его в собственный дворец на Виа-Ларга и за семейным столом посадил рядом с собственными детьми.Так в четырнадцать лет подросток оказался среди блестящих неоплатоников — Анджело Полициано, Пико делла Мирандола, Марсилио Фичино.

Он изучал античные скульптуры в медичийском саду, тайно рассекал трупы в монастыре Санто-Спирито и выработал свой идеал: величие скульптуры в том, чтобы «освободить фигуру, уже заключённую в камне».После смерти Лоренцо в 1492 году и изгнания Медичи Микеланджело бежал сначала в Болонью, а в 1496 году в Рим.

Там двадцатитрёхлетний скульптор за год высек из единого куска каррарского мрамора «Пьету» для собора Святого Петра — изображение юной Марии, держащей мёртвого Христа, — и именно её единственное подписанное им произведение.В 1501 году он вернулся во Флоренцию, где из огромного, полтора века пролежавшего в брак, блока мрамора за три года высек пятиметрового «Давида» (1501–1504) — образ библейского юноши в миг перед броском пращи, ставший символом республиканской Флоренции и совершенства человеческого тела.

Второй поворотный момент — 1508 год, когда папа Юлий II, воинственный «папа-ратник», заказавший ему раньше грандиозный надгробный памятник, отозвал скульптора с мраморных карьеров и приказал расписать потолок Сикстинской капеллы.Микеланджело отчаянно сопротивлялся: он всю жизнь считал себя скульптором, а не живописцем, и никогда не работал фреской в таком масштабе.

Но Юлий был неумолим.Четыре года, с 1508 по 1512-й, художник провёл в одиночестве на лесах — почти без помощников, лёжа на спине с запрокинутой головой и стекающей по лицу краской.

Он покрыл 500 квадратных метров сводов девятью эпизодами Книги Бытия, окружёнными пророками, сивиллами и игнудами.Центральная «Сотворение Адама» с двумя соприкасающимися пальцами стала одним из самых узнаваемых образов европейской культуры.

Когда леса разобрали, у Микеланджело от многолетнего задирания головы искривилась осанка, и он полгода мог читать только держа бумагу над головой.В 1513 году, после смерти Юлия, Микеланджело вернулся к надгробию папы, растянувшемуся на сорок лет и свёдённому в итоге к одной гробнице с яростным «Моисеем» в церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи.

В 1520-х, уже при папах Медичи — Льве X и Клименте VII, — он работал во Флоренции над Капеллой Медичи в Сан-Лоренцо и её аллегорическими фигурами «Дня», «Ночи», «Утра» и «Вечера».В 1527 году он участвовал в обороне республиканской Флоренции как военный инженер, проектируя бастионы, и был вынужден прятаться после возвращения Медичи.

В 1534 году он окончательно переехал в Рим.По заказу Павла III Микеланджело вернулся в Сикстинскую капеллу и в 1536–1541 годах расписал её алтарную стену колоссальной фреской «Страшный суд» — 17 метров в высоту, 400 фигур обнажённого мятущегося человечества, в центре которого гневный Христос-атлет.

Нагота на фреске вызвала скандал; позже другой художник набросит на фигуры драпировки.В 1547 году, в семьдесят два года, старый Микеланджело принял от папы Павла III последнюю и самую тяжёлую должность — главного архитектора собора Святого Петра, где сменил умершего Антонио да Сангалло.

Он радикально переделал проект, вернул Браманте центрическую схему и спроектировал колоссальный купол (90 метров высотой), который станет неповторимым силуэтом Рима и прототипом всех церковных куполов Нового времени.Купол был завершён его учениками после смерти мастера.

Последние годы Микеланджело, глубоко религиозный, одинокий, переписывался с поэтессой Витторией Колонной, писал сонеты о любви, смерти и Боге, и тайно работал над двумя поздними «Пьетами» — в Палестрине и знаменитой «Пьета Ронданини», в которой скорбь растворяет фигуры почти до абстракции.Шестью днями до смерти, 88-летний, он ещё работал резцом над этой скульптурой.

Микеланджело Буонарроти умер в Риме 18 февраля 1564 года.Тело его, по его завещанию, было тайно вывезено во Флоренцию и похоронено в церкви Санта-Кроче.Его мастерство в скульптуре, живописи и архитектуре сделало его величайшим художником Высокого Возрождения и одним из величайших творцов в истории человечества; «Давид», Сикстинская капелла и купол Святого Петра установили эталоны художественного достижения, которые так и не были превзойдены.

“Я видел ангела в камне и высекал, пока не освободил его.”

“Величайшая опасность для большинства из нас не в том, что наша цель слишком высока и мы её не достигнем, а в том, что она слишком низка и мы её достигнем.”